讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子善于持家理财，然而隐约当上一家之主的她却无法获得长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤单里；守寡的吾妻长期任劳任怨的奉养着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生获得的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子欠债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，仁慈、倔强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上容身，只惋惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法获得男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前获得了最大的发挥，假如说弥生杀夫是为了倔强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑获得了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思考在人生中的定位，开始尝试寻求。然而这一切只能在机密的情况下进行，这种挣扎与控告是无法获得社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪恶即将败露时，她们被迫选择了流亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震动，只是要唤起内心一个简单梦想的寻求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会近况的冷淡疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆